The All-American Rejects criticam preços de ingressos: “Não deveria ser luxo de Jogos Vorazes”
Resumo
- ▪ The All-American Rejects criticam o alto custo dos ingressos para shows, descrevendo a experiência como um "luxo de Jogos Vorazes do Distrito 1".
- ▪ A banda defende que a responsabilidade pelos valores recai sobre os próprios artistas principais.
- ▪ O governo do Reino Unido tentou implementar medidas para limitar a revenda de ingressos, mas os planos enfrentaram atrasos e preocupações da indústria musical.
A banda The All-American Rejects criticou veementemente o aumento dos preços dos ingressos para shows, afirmando que a luta para conseguir bilhetes transforma a experiência da música ao vivo em um “luxo de Jogos Vorazes do Distrito 1”. A declaração foi feita pelo guitarrista Nick Wheeler e pelo vocalista Tyson Ritter em entrevista ao Metro, após o lançamento de “Sandbox”, seu primeiro álbum em 14 anos.
Tyson Ritter expressou que a banda se orgulha de ser considerada uma “banda do povo” e refletiu sobre como a indústria atual monetiza a música ao vivo. “Temos falado sobre arte aqui. O fato de você poder transformar seus fãs em mercadoria, esse é o jogo agora”, disse ele, comentando sobre a postura da banda em manter um som “rock de operário” sem ceder às pressões do mercado.
No ano passado, The All-American Rejects realizaram uma turnê que incluiu apresentações em festas caseiras, uma pista de boliche e um celeiro, buscando oferecer uma experiência musical mais acessível financeiramente aos fãs. Ritter explicou que a iniciativa surgiu do desejo de reencontrar o público no mesmo nível dos locais onde começaram a tocar. “Percebemos que as pessoas precisam de intimidade novamente, as pessoas estão cansadas de ver suas contas bancárias esvaziando”, acrescentou.
Nick Wheeler questionou por que é mais barato viajar para o exterior para ver uma banda favorita do que vê-la na própria cidade. Ritter completou, colocando a responsabilidade nos artistas principais: “Chegamos a um ponto nesta conversa em que a responsabilidade, especialmente no artista principal, recai sobre eles.” Ele continuou: “Tornou-se uma experiência para os mais ricos, e acho isso uma porcaria, porque as pessoas que mais amam a música, as pessoas que mais precisam da música, são as pessoas que vivem com pouco, as pessoas de onde viemos.”
Em resposta à crescente frustração com os preços dos ingressos, o governo do Reino Unido anunciou no início de 2025 que imporia um limite de preço para a revenda de ingressos por cambistas e iniciaria uma consulta oficial sobre a indústria e as controversas práticas de “preços dinâmicos” (saiba mais). A consulta, que ocorreu de janeiro a abril, não resultou em planos concretos até novembro do mesmo ano, levando artistas como Radiohead, Sam Fender e Dua Lipa a pedir que o governo cumprisse sua promessa.
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Dias após a declaração, o governo anunciou seu plano de introduzir um limite de preço nas vendas de ingressos secundários para “proteger os fãs de preços abusivos”. A Secretária de Cultura, Lisa Nandy, informou na época que os esforços seriam detalhados no discurso do Rei e teriam que passar pela Câmara dos Lordes e pelo Parlamento para se tornarem lei.
No entanto, surgiram preocupações de que a questão havia saído da agenda do governo, levando figuras da indústria musical a redigir outra carta aberta pedindo que o governo não voltasse atrás em sua promessa. Em abril, a carta recebeu assinaturas de representantes de artistas como Arctic Monkeys, Ed Sheeran, Fontaines D.C., Keane, Nick Cave e Radiohead.
Essa carta aberta precedeu o protesto da indústria musical depois que o governo do Reino Unido anunciou um projeto de lei sobre a proibição de cambistas no discurso do Rei no início de maio. O primeiro-ministro Keir Starmer havia prometido “eliminar os cambistas para sempre” em uma carta aos fãs de música, prometendo agir “o mais rápido possível”, conforme revelado pela NME. No entanto, o plano foi introduzido como um projeto de lei preliminar, o que o desprioriza e provavelmente resultará em um processo mais longo.
(Via: NME)
